第72章：年轻气盛（下）（1 / 2）

已经交过来的诗文，加上李长安的一共有十二首。 十二首诗，如果囫囵吞枣看过去，很快就能看完。 但徐年却是慢慢品读，逐字逐句推敲，即便眼前的诗文让他大皱眉头，也没有直接扔到一边。 而是仔细斟酌后，提笔在空白处写下评语，然后提出了自己的修改意见。 他距离大师只有一步之遥，但并未瞧不起任何一首诗。 最后在评语结尾，还会写上“此乃吾一家之言，互为讨教”几个字。 前面的十一首诗品读完，已经过去了两个时辰。 最后一首就是李长安的《相思二首》。 徐年转了转头，活动一下筋骨，迟迟没有伸手把李长安的诗拿到面前来。 说实话，他是不太愿意看的。 李长安的表现在他看来，有点心浮气躁了。 自己语重心长地说了那么多，依然没有效果。 年轻气盛啊。 “罢了。”徐年最终还是把桌边的《相思二首》拿过来，“看完后找出不足，待会儿和他谈的时候，也能言之有物。” 首先入眼的不是诗文，而是那一手行书。 “嘶……”徐年下意识倒吸一口凉气，凑近手中宣纸，一个字一个字仔细端详。 “明明是行书，却在里面用了草书的笔法，增添其动势；不仅用草书，还用了楷书，又多了丝静态之美，妙……” “线条多是以提按为主，偶尔会运用绞转笔法，在转折的地方用笔干脆利落。” 徐年还没有看内容，就已经被李长安这寥寥几十字震住了。 这是他第一次见到李长安的书法，竟有种在看书法大师作品的感觉。 行书不是没有人写，但李长安的这幅字，却让人耳目一新。 “这个‘骰’字，代笔用的堪称一绝，那么多笔画一带而过，偏偏没有影响字的美感。” 徐年啧啧称奇。 “可惜了，还是能看得出匠气，转折看似干脆，依然有点拖泥带水之感。” 虽然嘴上说着可惜，但徐年眼睛却泛着光，像是看到了猎物的狼，挥手把门关上，然后小心翼翼铺平手里的宣纸。 “虽说还没到大师水准，但明显已经走出了一条新路，不可多得啊。” 徐年搓搓手，重新铺开一张宣纸，准备把李长安的诗先誊抄下来。 这么珍贵的一幅字，他可舍不得在上面动笔品评，一定要保存下来。 “这个李长安李太白，想不到竟还有一手好字，偏偏还独树一帜，当真天才到了这种程度？” 徐年边抄写边赞叹，“不说诗的内容，光是这字，就是一绝。” 书法与丹青，天下文人谁都避不开。 读书人基本都有一手好字，但具体好在哪里，一般人看的并不真切。 有泰斗级人物，对照书院内部“学徒、能工、巧匠、大师、文宗”的品级评定，给其他领域也设定了评定标准，并且推广开来，逐渐获得了大多数人的赞同。 首先是学徒，意味初入此道，基础扎实。 而后可称工匠，工匠能以此为生，传授弟子，但多了丝匠气，少了分行云流水。 再后乃成大师，大师者意境圆融，无论书法，还是丹青，都气象万千。 大师之后，便是宗正，开宗立派，自成天地，可谓一派之正统。 李长安的这幅字，在徐年看来，已经算得上是顶级工匠的水准。 再进一步便可称之为大师。 无论是诗文，还是书法丹青，亦或是话本围棋。 只要是到了大师这个层次，都足以受世人敬仰。 那是真正站在高处俯瞰云端的存在。 徐年誊写的速度很快，可是越往后，落笔的速度就越慢。 尤其是抄到“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”的时候，全身狂起鸡皮疙瘩，好似用尽了全身的力气，才把这两句誊抄完。 将李长安的手书小心翼翼放在一边，徐年拿着自己誊抄下来的诗文，重新一字一句地品读。 “一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。” “一尺深红……女子成亲时头上的盖头，红布蒙尘暗示郎君喜新厌旧。” “虽然手法委婉，但言语太过直白，就意蕴而论，缺乏含蓄之美。” 徐年将自己的见解写在旁边，然后继续向下看， “合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。” “合欢核桃，夫妇恩爱之象征，里面却有了另外一人，这‘人’与‘仁’同音，有点意思。” “此第一首，手法用的颇多，但整体意境，仍然是意伤于太尽，缺了些余韵，过于直白浅显。” 徐年一字一句都在斟酌，看起来评价不算太高，可心中却震动不已。 光从诗文意境上来说，差了《登第九楼台》一大截，二者不是一个层次。 但徐年看过《呓语》初稿。 这首诗写的分明就是《呓语》啊。 二者契合的未免有些过分了。 压下心头的震撼，徐年继续往下看。 “井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。” 这一句，徐年看了好几遍，才哭笑不得地摇头， “方才还说上一首诗过于直白浅显，这首诗却又隐晦太过，一般人谁看得出来？” “井底点灯，便是深烛，隐喻‘深嘱’之意。” “长行本是一种博戏，此处又意为远行；莫围棋又与‘勿违归期’双关。” “这是要让郎君远行一定不要忘了归期……” 徐年再次提笔做了标注，而后郑重地看向最后两句。 这两句，最是精粹，每读一次，都有种凄婉缠绵之感。 “玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。” “玲珑骰子是长行博戏所用之物，又一次提醒夫君‘长行莫围棋’。” “‘入骨相思知不知’缠绵之意，沁骨销魂……” “这个李长安，哪来的百转柔肠？竟将女子的难离难舍写的如此……摧人心肠。”