39、午夜（3 / 3）

主义，以及伍迪艾伦惯用的浪漫。

这场巴黎狂想曲在一首Situvoismamère中落幕，钢琴与萨克斯同奏合响，影带胶卷尚有余温。

不知是否因为偷尝了他的啤酒，这部电影带给林悠一种微醺的氛围。

夜宴将散，水晶灯坠如垂柳摇曳，碰撞出清声脆响，衣香鬓影中灌满了香槟气泡。泛黄的色调下，西装和吊带，丝绸与羽毛，都只是午夜巴黎的浮光掠影。

林悠抛弃电影中关于美学、艺术，以及情爱部分的深奥探讨，问了訾岳庭一个最简单的问题。

“如果你是电影的男主角，你会选择和未婚妻回到美国，还是永远留在巴黎？”

訾岳庭答：“留在巴黎。”

不必深思熟虑，他也无疑想留在巴黎。

回到美国，他便始终还是那个庸碌无为的剧作家，寥寥无几的读者，相处并不和睦的未婚妻……美国永远无法带给他巴黎所让他感知到的激情与灵感，等待他的，只有望不到头的生活与心有不甘的平庸。

庸俗地活在现实里，或是继续做这场狂欢的梦，在这两个选项中，他曾选择过一次前者，所以如今想做一次后者。

哪怕时刻都要面临梦碎的考验。

投影退回到了选片页面，他的手臂仍搂在她的肩上，两人一深一浅地陷在沙发里面。

这个姿势很舒服，舒服到谁也不想动弹。

“是现在的巴黎，二十世纪初的巴黎，还是十九世纪……？”

“其实都一样。”

訾岳庭换了熟悉的语气，“当代把毕加索看作现代艺术的黄金时代，立体主义的人们认为印象派是黄金时代，印象派的人们又认为文艺复兴才是艺术的黄金时代……也许黄金时代根本就不存在，那只是理想的梦境。巴黎就像一棵苹果树，人人都知道树上结着苹果，却从没有人真正摘到它。巴黎只负责给人们制造幻想。”

林悠似懂非懂，和听他讲课时的感受是一样的。

看似浅显的字句，却传递着深度的讯息。

步入午夜，訾岳庭率先脱离出沙发的桎梏，“去洗洗，睡觉吧，时间不早了。”

作者有话要说：

这篇文里，可能男主的笔墨会比较重，角色身上有很多自我的感悟和投射在里面。他代表的其实是现实生活中的大多数人，复杂，阴郁，为俗世所累，面对着生活里的诸多难题，违背自我精神在负重前行。接受了平凡却又不甘平凡。

我想把他从俗世和自造的牢笼里解救出来，想给他一个完美的解药。

而女主可能更像是完美到不现实的存在。她是一块纯白质朴的画布，可以包容他所有的色彩。

前期确实慢热，但爱情是个漫长稳固的过程，后面的故事，还有曲折。

这段时间更新不太稳定，感谢大家的追更。

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