闲聊，从创造者角度聊聊写文的困境与思考，以及面对读者与玩家的差异。（2 / 3）

身上，直接就可以松一口气。因为原剧情里虫子们就是设计主角成为米莉森重要的朋友，然后再借由朋友的背叛导致绝望而开花。熟悉这剧情的玩家，就能get到这个剧情的用意。而不熟悉的人，应该就不会有什么感觉，甚至觉得这段剧情是废的剧情。同理喂给涅斐丽喝药也是类似，按照设定，涅斐丽喝药就相当于直接死掉了。所以仅仅写一个喂药的动作，就足以引起读者内心的起伏。但对于不熟悉剧情的人来说，除非专门写个剧情，表现出药水的危害性，否则这段剧情就不会有太多感觉。

这种认知的差异，就会直接导致对剧情的接受程度不同。

比如我要是为了让更多人能收获看到喂药这个起伏，专门写了一段药水的危害，对于熟悉药水功能的玩家来说，这就是一段废剧情，没有意义。

对原作剧情理解不同的读者会产生完全不同的解读，这就让我很难兼顾。而我从后台数据里，是分不出看我书的是那部分读者居多的。

我为什么经常玩让子弹飞的梗，就是我觉得子弹这个是真正做到了雅俗共赏的，是我该仰望并前进的方向。可另一方面，姜文自己都说拍了太阳才能拍子弹，怕人说子弹太简单，那姜文这种水平的都没法把太阳的深融到简单的剧情里，我又怎么做到呢。想雅俗共赏，太难。

想写的太多，能写的却不多，得学老贼，做减法，但减法真要那么好做，老贼也不会这么神了都说黑魂砍内容，我却觉得他很会砍，知道怎么砍可以保证游玩体验。法环就感觉没砍好，刀法不行了

其实这个不同玩家对剧情的理解差异，放在我身上同样适用。

一方面我熟悉剧情，就会隐去那些或许应该去写的前置剧情。

另一方面我对剧情太谨慎，太看重了。

这也导致我束手束脚，始终不能写的太洒脱狂放。

前期为什么可以随便写，因为刚开始，还没有涉及到那些不明了的东西，而且宁姆格福相关剧情都还算清晰。

一个原创的世界，我对世界面貌是大概有数的，需要写到什么地方什么势力，需要来个什么样的工具人，我都可以随便写。

但法环就不同了，法环的世界对我来说就像被战争迷雾笼罩一样，我只能是摸黑前行，不确定的东西太多。

即使我选择了主角这种在主线边缘摸鱼的角度，可一旦涉及到游戏中的正剧剧情，就只能乖乖按照老贼的设计来，半点不逾越，甚至争取每个点都有法可依，哪怕这点其实是废桉、是已经抛弃的剧情，但只要存在，我至少可以说，是根据这个来的。比如葛托克是葛瑞克儿子这剧情，是出自哪里呢？是出自网测版的废桉。比如龟颈肉的壮阳功效，同样是网测版里的龟颈肉文本。

这个问题当初上架时我就提到过，作为写手我还不成熟，但作为玩家我又过于成熟，担心这会成为我的掣肘。作为写手不成熟，所以我也没法写细纲，因为确定自己的风格，走向成熟之前，我还是需要读者反馈来调整节奏、剧情之类的东西，先踩过坑才行。如果写了细纲，就会出现尾大不掉的情况，踩了坑也没法快速迭代修改。

而作为玩家过于成熟则会导致我太看重原作剧情，而过于谨慎地推剧情。就好像涅斐丽一样，乐比如我虽然设定了喜剧的基调，始终也只是围绕主角才比较轻松，真正涉及到npc本来的悲剧剧情，我还是很难改基调。所以最后的做法就是让npc的悲剧牵扯到主角，主角再通过自己的方法解决掉。我估计这样写对读者来说还是太沉闷了，不排除以后不再太深入角色悲剧的可能

其中还有一个问题，就是我腻了。

读者可能看主角轻松解决某个问题的剧情不会那么快腻，但对于设计剧情的人来说，我其实腻得挺快的。

有句话说的好，好的剧情设计就是不让观众察觉到设计感。不过这样的好设计让我以一万字左右的间隔连续写几十上百个，那对我来说真得是太难了，我做不到。

你看这次的剧情，我都没让主角出手。

我都已经让主角把魂系力量体系学一个遍了，可想不重复的出手，又能有几次呢。有几个大招是已经预订在特定剧情了，平常根本不能用。这书的核心卖点是看主角整活吗？当然是有这个，但整活是一方面，还得让主角利用法环和魂里的东西来碰撞来整活。这样的话就……难，真的难。

其实我已经在反思有没有必要这样了。我写主角下永恒之城那段，又有几个玩家能get到希芙拉河入口井挨着诺克隆恩，电梯旁边就真的有一个水池，然后会心一笑呢。又有多少玩家还记得诺克隆恩的悬崖旁边有几颗蚁酸石，继而联想到圣树和深根那边在树枝上爬上爬下的蚂蚁，以及诺克斯人蚂蚁骑士，然后理解到这个骑蚂蚁的点子是如此顺理成章呢。我游戏玩得太多，太纠结原剧情，已经脱离群众了属于是。

当然我该把这个视作挑战，研究怎么写可以减缓自己想点子的疲惫感，同时不让读者觉得厌倦，如何合理的拉长一个剧情的字数。

但这个问题，再遇到上面提到的种种掣肘，就更麻烦了，限制太多，很难规避。

只能说尽力而为，都怪老贼。我