第25章 拒稿原因（2 / 2）

“许大哥，如果我告诉你，我听你讲侯小家，像是在听你讲我的事，你不会认为我这个人很可笑吧？”

“可笑？怎么会呢？”

我力图打消洛桑的顾虑，实际上他的回答还是惊到了我。

侯小家，一个出身于农村的快递员，又遭遇了车祸导致残疾，健健康康的洛桑怎么能和他扯在一起？

洛桑倒是给我假装出来的不在意鼓励了，渐渐地就能放开来谈了：“我说我和他有点像，当然不是指给钟海曼送快递，又出车祸搞到截肢什么的，而是后面那一部分。”

“就是侯小家回家后因生活没有着落，而决定创业，开了捷捷赢快递公司？”

“对对对，就是那里。也还包括钟海曼开网店卖服装的部分。许大哥，虽然我文化水平不高，欣赏能力可能比不上大城市的观众，可刚读《枫夜》的时候，侯小家的工作是给人送快递，我就猜到了后面他肯定会出什么事情，然后用某一种方式创业，就是开快递公司。”

我听得脸一红，心想看来我的问题之一是出在这里，剧本套路过于陈旧，没有给观众制造足够的悬念感。

洛桑说：“但如果生活里真有一个侯小家，因为日子过得太落魄，得想办法开快递公司赚钱了，他的表现可能不太能像你用文艺的方式表现的那样。你写的侯小家，我觉得很刻意，他所有的成长都很像是你这个作者安排的，就不是人物自己在自由发展。”

“什么呀！”

前面的说法我赞同，可后面这一大段，我听得颇为不服气。

哪本书的情节不是由作者来安排的？没有情节推动的人物是死的，他又怎么可能自由发展？常言说得好，艺术源于生活又高于生活，搞创作的人要是一点一滴都从现实里生搬硬套，作品能达到生动感人的目的吗？

抗议的声音，我没有发出来，我想毕竟洛桑自身的条件有限，能表达到这个程度已经不错了，我不应该苛求于他。并且如果他一张嘴我就提出异议并否定他，很可能接下来他就不敢再畅所欲言了。

但可能是我的表情出卖了我的内心，洛桑的眼光从我脸上扫过，就是一闪。

好在他并没有因为我的反应而退缩，重新组织了一下语言又说：“农村地区不能和大城市相比，真要开快递公司，困难重重，绝对不会像你写的那样简单，找个固定场所做仓库，再探探地形画几张地图，拉几个年轻人来当快递员，就可以把公司开起来了。等有了像钟海曼那样的优质客户上门，快递站的生意就能风生水起。许大哥，所以我认为你这部剧是靠理想写的剧，没有写出观众真正关心的，创业群体经历的艰辛。”