63 画意(1 / 2)
想下好象棋不难,想写好一首诗其实也不难。 难的只是这两样东西的共同点——“坚持”。 坚持这个东西,有时候比天赋更重要。 尤其在职业象棋这个领域里,努力挥洒着汗水的职业棋手可要比具有天赋的职业棋手要多的多。 不仅如此,在“诗人”这个领域里,每一个普通人其实比上很多专业诗人来言,更能写出一首首让人深思的“好诗”。 什么是“好”什么是“坏”。 想必在这个社会,并没有一个完整的说法。 但是岳剑平觉得,至少在他眼里,“好”这个字,就是触发一个人心底最深处最柔软的地方。 写诗是这样,下棋也是这样。 双头龙的开局,就像是古诗,讲究对仗。 而之后针对的对手的运营,就像是现代诗一样,充满着对生活还有已知未来的反抗。 而当古诗和现代诗相结合,很多人会下意识地认为,这会出现一种不伦不类的结局。 可古与今的碰撞,不但在很多时候不会出现不伦不类的结局,反而在很多时候,可以升华一首诗的灵魂。 没错,就是灵魂。 诗作为华夏几千年来,最美的代表,他是有着灵魂的。 而他的灵魂,取决于创作他的诗人这一生的经历,性格,阅历,还有感悟。 岳剑平虽然年龄不大,阅历也不多,但他下了这么多年棋,坚持了这么多年的练习。 在某种意义上,他比很多虚度光阴的成年人,更有着对“诗”还有“棋”的感悟和向往。 这么像他现在的这盘棋一样。 虎头,虎身,就差一个虎尾。 而李天道望着这一盘有着虎头,虎身的棋,他期待也害怕着岳剑平能下出一个超越他想象的虎尾。 …… “看棋,有时候比下棋还要重要。”杨铮看着场上的两位选手。 他忽然想起了这句话。 这句话的出处,是以前一位民国大师所说的。 他虽然下棋不多,但他这一生看棋多,这也让他养成一双毒辣的眼睛。 很多盘看似复杂扑所迷离的对局,在他毒辣的眼睛里,经常开局七八手便能判定结局。 但就算有一双毒辣的眼睛,这位大师自己的对局,却经常以失败而告终。 这就像美食家和美食评论家的区别一样。 但这两个不同的职业,却又相辅相成,成为当今媒体的宠儿。 象棋也是,眼力和棋力缺一不可。 杨铮的棋力的确在老周的训练下达到了普通象棋大师的水准。 但他却缺少着眼力。 眼力这个东西看上去,只是象棋棋手锦上添花的东西。 但若是想达到象棋巅峰,却缺一不可。 而这类青少年之间充满着想象力的比赛,正是锻炼眼力的最好的机会。 相比于大师级别对局的严谨,天马行空的想象可以说是“不严谨”的缺陷。 但正因为看到,经历过这些“缺陷”,才能让一个棋手未来拥有着“严谨”以外的可能性。 就像这盘棋,有着诗情,更有着画意。 …… 岳剑平双仙人指路的开局,就像每首古诗的开头一样,让人觉得眼前一亮。 但观众们经历过这么多场比赛的见识增长以后,这眼前一亮的开局逐渐在他们心中变得又有些华而不实。 相比于岳剑平,李天道看上去坚如磐石的开局防守,自然得到了很多棋友的青睐。 但无论是象棋还是古往今来的所有诗词,开局都永远无法决定最后的成败。 他们的重点始终还是看开局过后的“高山流水”。 很多古诗词,都会在开局过后,用风景去展示心情。 例如《临安春雨初霁》中的——小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花,就是这样用画景形式去描绘着此时此景的心情。 而象棋的景,有时候单单只是转守为攻而已。 双仙人指路是守,車马炮的出动也自然是攻。 多此一举的当头炮应对着之前的未卜先知的屏风马,却也能写出——夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来这样的“梦景”。 面对着这般让人又喜又无奈的梦景,李天道也不甘示弱的进卒调炮去告诉岳剑平——纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行这个简单又实用的道理。 面对着自己挚友的苦口婆心,岳剑平飞相压马,回敬了一句未觉池塘春草梦,阶前梧叶已秋声来。 随着他的回敬,虎头已经画好。 但诗要有皮,也要有骨。虎和象棋也一样,画好了头,画好了皮,也得画“骨”的峰回路转以及柳暗花明。 象棋的骨,是什么? 峰回路转和柳暗花明又是什么? 在岳剑平眼里,象棋的骨和诗的骨一样,都是笔直,坚硬的骨头。 有人称这种笔直坚硬的骨头为傲骨,岳剑平不反对也不赞同。 他隐约觉得,这根骨对于自己来言,不算“傲”,因为他不仅不傲,还有着一丝天生的自卑。 这根骨,大概叫做铁骨吧。 毕竟,岳剑平的棋太直,一直以来,他都不屑去藏,因为他认为藏换的胜利,不够坦荡。 这就像今天的棋,他没有藏过一丝,也像现在的棋,面对着对面的铜墙铁壁,他也从来没有后退过一分。 但大白话的诗,总是很难能写好。 直来直去的棋,也很难去下好。 尤其对面还是强敌的时候,不藏不算计,很难去书写着“赢”这个字。 可是,象棋始终是不同人下的。 诗也同样是由不同人写的。 虽然古往今来无数诗人就算穷尽一生,也没有一首诗能流传千古。 但在他们的人生里,那些他们创作的,无
↑返回顶部↑