第528章 回归真实（1 / 2）

第528章 回归真实

感觉，不对。

格斯也知道自己的话语难以理解，但这就是事实——

一切，都是正确的；但感觉就是不对。

说着说着，格斯的大脑转动起来，比起闭门造车来说，灵感火花的碰撞确实能够带动思绪的运转。

“我，呃，我也不知道。”

“应该如何表达，我就是在寻找一种自然流露出来的感觉。”

“我不确定，也许——我是说也许，你的表演成分太多了？”

“我希望看到你，我希望看到那个没有表演没有修饰的安森-伍德，那个真实的安森，发出你的声音。”

这，又是什么鬼话？

安森一下没有忍住就笑出声来，“这就是我的声音。”

格斯自己也哑然失笑，“比喻，这只是一个比喻。我的意思是，伱的表演看起来一切都是到位的，但那是表演，明白吗？”

“其他孩子都是做自己，真实的自己，带一点表演性质而已，但底色依旧是自己；而你则是表演出一个自己，脑海里构建起来的角色，一个虚构的、捏造的、不存在的、离开现实的角色，底色依旧是一张面具。”

“我需要你摘下这张面具。”

安森一愣——

这又是什么胡话？

“导演，我是演员，如果我不表演的话，要做什么？”

格斯，“呃……”

安森，“导演，你说我不够真实，但你甚至不了解我的真实，你又如何能够知道镜头里呈现出来的那个模样不是我的真实呢？”

格斯，“你没有能够说服我。”

安森：……

这次，安森终于听懂了。

表演，是需要具有说服力的，不管什么演员出演什么角色，也不管是外形符合还是完全大相径庭，演员的终极任务就是说服观众自己就是那个角色。

为什么商业类型电影的表演会相对容易一些呢？

原因就在于那些爆炸那些剪辑那些高潮迭起的节奏成为障眼法，牢牢抓住观众的视线，让他们没有时间去戳穿演员。

但剧情电影则不行，剥离那些花哨的烟雾弹之后，让角色完全暴露自己，观众的注意力完全落在演员身上。

从本质来说，电影和魔术的原理是一样的，一切都是障眼法，一旦障眼法没有发挥作用，魔力也就失效了。

眼前，也是一样。

其他学生都是学生，即使带有些许表演进入角色，但得益于格斯根据角色自身打造出来的情节，保证学生们能进入自己的情景，哪怕没有烟雾弹，他们展现出来的底色依旧是学生。

而安森却不是。

在这具十九岁皮囊里里面寄居着一个历经沧桑的灵魂，没有了“公主日记”和“蜘蛛侠”那些花里胡哨的障眼法，赤裸裸地暴露在镜头面前，安森只能用表演掩饰自己，却无济于事。

也许，格斯说不出原因，但他的直觉感受到了。

所以，什么是真实？

安森又应该如何在镜头面前展示真实？

人们总是认为，表演是最困难的，真实则是最简单的，但事实恰恰相反，现实生活里我们每个人都是演员——

明明工作场合压力大到濒临崩溃却依旧在家人面前假装一切都好，明明伤痕累累鲜血淋漓却依旧在客户面前维持尊严，明明被病痛折磨得死去活来却在爱人面前展露笑容。

久而久之，最真实的自己悄无声息地被隐藏在角落里，甚至就连自己都已经忘记，那个脆弱的孤独的疲倦的自己依旧静静地坐在黑暗里等待伤口愈合。

也许，只有孩子是例外，如同水晶一般晶莹剔透，他们不会隐藏也无法隐藏，毫无保留地展露真实，于是容易受伤，轻轻一碰就能够狠狠伤害到他们。

真实。

距离安森真的已经非常非常遥远。

不由地，安森想起莱昂纳多-迪卡普里奥。

不是因为媒体将他们两个放在同一个水平线上讨论，而是因为莱昂纳多职业生涯遭遇的一个困境——

他，没有办法做自己。

如此表示方式太过艺术性了，具体一点应该是，他需要一个拐杖一个面具才能够表演。

曾经，莱昂纳多被誉为演技天才少年，早在1993年就凭借“不一样的天空”赢得奥斯卡最佳男配角的提名；但后来，莱昂纳多就丧失了对角色特质的捕捉能力。

原因在于，他习惯了依赖角色特质——

“男孩的生活”的家庭暴力、“不一样的天空”的智障、“边缘日记”的叛逆、“马文的房间”的精神缺陷、“飞行家”的精神分裂等等等等。

莱昂纳多需要一个前提、一个设定，挖掘发挥空间，一个戏剧张力的爆发点让角色的情感爆发出来。

一旦没有了拐杖，莱昂纳多就会陷入无所适从的困境。

后来，莱昂纳多自己也意识到这一点，试图改变表演方法，却又陷入另外一个困境，走上抿嘴皱眉苦大仇深三件套的道路，并且再也没有能够回头。

尽管安森现在表演经验不多，但他是否也正在面临这样的困境呢？

又或者换